Nam June Paik ที่พิพิธภัณฑ์กุกเกนไฮม์
เว็บตรงไม่ผ่านเอเย่นต์ นับตั้งแต่การระเบิดของเขาไปสู่ความล้ำหน้าแบบอนาธิปไตยของขบวนการ Fluxus ในเยอรมนีและนิวยอร์กในช่วงต้นทศวรรษ 1960 ไม่มีคู่ต่อสู้ คนใดที่ น่ากลัวอย่างสร้างสรรค์ มาก ไปกว่าปรมาจารย์ด้านอิเล็กทรอนิกส์และศิลปะการแสดงของเกาหลี Naim June Paik (เกิดในปี 2475) แม้แต่โรคหลอดเลือดสมองอย่างรุนแรงในปี 2539 ก็ไม่ได้ทำให้พลังสร้างสรรค์ของเขาลดลงและความปรารถนาที่จะผลักดันสื่อใหม่ให้ก้าวข้ามขีดจำกัดทางเทคโนโลยี สำหรับการแสดงปัจจุบันของเขาที่พิพิธภัณฑ์โซโลมอน อาร์. กุกเกนไฮม์ในนิวยอร์ก (จนถึง 26 เมษายน) เขาได้เปิดใช้งานพื้นที่ที่ท้าทายแบบไดนามิกของแกลเลอรีเกลียวของแฟรงก์ ลอยด์ ไรต์ด้วยการติดตั้งเลเซอร์อันตระการตา ควบคู่ไปกับองค์ประกอบที่คุ้นเคยของจอโทรทัศน์หลายจอ
มีความสัมพันธ์อย่างมากกับนักทดลองดนตรีชั้นนำในช่วงปลายทศวรรษ 1950 Karlheinz Stockhausen และ John Cage ทำให้ Paik เข้ามาพัวพันกับการแสดงอันเป็นเอกลักษณ์ที่โจมตีความคาดหวังที่สะดวกสบายของผู้ชมเกี่ยวกับดนตรี ศิลปะ การเต้นรำ และโรงละคร เปียโนและไวโอลินถูกทุบอย่างน่าตกใจเมื่อผู้ชมสะดุ้ง ในปีพ.ศ. 2514 ชาร์ลอตต์ มัวร์แมน นักเล่นเชลโลทำการแสดงเปลือยท่อนบนสุดยั่วยวน นอกเหนือไปจากชุดชั้นในของ Paik ที่มีจอทีวีขนาดเล็กสองจอ มันอยู่ในมิติทางเทคโนโลยีที่เป็นตัวเป็นตนในชุดชั้นในที่อนาคตของ Paik คือการโกหก
ในปี 1963 Paik ได้ตัดสินใจที่จะอุทิศความสามารถอันยอดเยี่ยมของเขาให้กับ “ชีวิตสปาร์ตันของฟิสิกส์และอิเล็กทรอนิกส์” หลอดรังสีแคโทดซึ่งกำลังกลายเป็นธรรมชาติโดยไม่ได้ตั้งใจในวัฒนธรรมสมัยนิยมได้รับเลือกให้เป็นสื่อหลักของเขา ผลัดกันเขาโค่นล้มชุดทีวี เสียดสีเทคโนโลยีลดทอนความเป็นมนุษย์ และชื่นชมในศักยภาพของมันในฐานะสื่อที่แท้จริงสำหรับผู้สร้างช่วงปลายศตวรรษที่ยี่สิบ ทำไมเขาถึงถามศิลปินว่าถ้าศิลปินไม่สามารถ “สร้างผ้าใบหน้าจอทีวีได้อย่างแม่นยำเหมือน Leonardo อย่างอิสระเหมือน Picasso อย่างมีสีสันเหมือน Renoir ลึกซึ้งเหมือน Mondrian รุนแรงเหมือน Jackson Pollock เช่นเดียวกับ Jasper Johns ”
รายละเอียดของThree Elementsโดย Naim
June Paik กับ Norman Ballard — เลเซอร์, ห้องกระจก, ปริซึม, มอเตอร์และควัน เครดิต: DAVID HEALD / GUGGENHEIM FOUNDATION
ในความร่วมมือกับ Shuya Abe ผู้บุกเบิกอุปกรณ์อิเล็กทรอนิกส์ของญี่ปุ่น เขาได้พัฒนา ‘Paik Abe video synthesizer’ เวอร์ชันที่มีความซับซ้อนมากขึ้นเรื่อยๆ ซึ่งช่วยให้สามารถจัดการภาพวิดีโอ ประกอบเป็นภาพปะติด และแสดงพร้อมกันบนจอภาพหลายจอ หรือเรียบเรียงเป็นคาไลโดสโคปของอิเล็กทรอนิกส์ ภาพทั้งนามธรรมและเป็นรูปเป็นร่าง นอกเหนือจากภาพที่ส่งผ่านเครื่องรับโทรทัศน์แล้ว เขายังทำงานโดยตรงบนหลอดรังสีแคโทดด้วยตัวมันเอง โดยใช้แม่เหล็กเพื่อบิดเบือนการกำหนดค่าของรังสีบนหน้าจอให้เป็นรูปทรงแปลก ๆ คล้ายกับการเคลื่อนที่ของคลื่นของออสซิลโลสโคป
งานเลเซอร์ที่เขาเพิ่งดำเนินการร่วมกับนอร์มัน บัลลาร์ด โดยเฉพาะอย่างยิ่ง อันมีค่าของสามองค์ประกอบในรูปของสามเหลี่ยม วงกลม และสี่เหลี่ยมจตุรัส เป็นความต่อเนื่องตามธรรมชาติขององค์ประกอบเช่นMagnet TVของเขาในปี 1965 ภายใน ตู้กระจกตื้นของThree Elementsปริซึมสามเหลี่ยมและสี่เหลี่ยมที่หมุนในเฟสต่างๆ จะแทงลำแสงเลเซอร์บางๆ เข้าไปในอีเทอร์ของไอสีอ่อน แสงสว่างที่พุ่งทะลุทะลวงทะลุร่างธาตุ จุดประกายระยิบระยับไปตามรางที่กำหนดไว้ที่ขอบของแต่ละรูปร่างและที่จุดตัดของคานระบำ รูปทรงที่คมกริบ หักเหผ่านปริซึมและสะท้อนออกจากกระจกที่กักเก็บในมุมที่เปลี่ยนแปลงตลอดเวลาในรูปแบบที่ไม่สิ้นสุด ถูกจารึกไว้ในพื้นที่ที่เห็นได้ชัดว่าไม่มีขอบเขต อันเป็นผลมาจากการสะท้อนแสงภายในจากกระจกสองทาง (50%) ที่ ด้านหน้าของแต่ละตู้
ในพิพิธภัณฑ์สมัยใหม่ซึ่งครอบคลุมพิพิธภัณฑ์สมัยใหม่ทั้งหมด รูปทรงพื้นฐานแสดงความเคารพต่อความเรียบง่ายตามบัญญัติบัญญัติของสิ่งที่เป็นนามธรรมแบบมินิมัลลิสต์ อย่างน้อยชุดของ Josef Albers เรื่อง “Homage to the Square” (ดูNature 390 , 451; 1997) แต่ตามที่คาดไว้ของศิลปินที่มีประสบการณ์และความกังวลระดับโลกดังกล่าว เสียงสะท้อนนั้นกว้างขวางกว่าการอ้างอิงถึงงานศิลปะรุ่นก่อนๆ Paik ใช้เทคโนโลยีที่สมบูรณ์แบบโดยฟิสิกส์ของศตวรรษที่ยี่สิบปลายเพื่อเปลี่ยนต้นแบบโบราณให้กลายเป็นวิสัยทัศน์ของพลังงานทางคณิตศาสตร์ที่ส่งผ่านพื้นที่ที่ไม่มีที่สิ้นสุด เป็นวิสัยทัศน์ที่คู่ควรกับการเข้าสู่สหัสวรรษใหม่ของเรา เว็บตรงไม่ผ่านเอเย่นต์
